суббота, 24 октября 2015 г.

SEXCASTLE


SEXCASTLE

(oldman) I thought you’d be great. But you’re a joke.
(Sexcastle) You want to hear a joke? Knock, knock.
(Oldman) Who’s there?
(Sexcastle) Boo.
(Oldman) Boo who?
(Sexcastle) Shut up, crybaby. Now you die!

Шейн Секскасл – самый опасный человек в мире. Он убил вице-президента, чтобы спасти президента и отмотал за это срок. Выйдя на свободу, Секскасл хочет оставить свое прошлое позади, начав жить заново. Он селиться в маленьком городке, но местный бизнесмен не дает ему проходу. Вскоре за брутальным главным героем начинается охота. Девять самых опасных убийц в мире приезжают в идиллический город, чтобы устроить там ад. Секскасл убивает их всех! А потом взрывает вертолет, на котором улетает главный злодей!! И гипнотизирует медведя своей харизмой!!! И стреляет из вмонтированного в голову пистолета!!!! И спасает честь любимой!!!!! И да, еще он убивает своего сенсея в рукопашной схватке, но к делу это не относится. Секскасл – касл оф секс!

Добротный комикс от Кайла Старкса, являющийся оммажем всем боевикам 80-х годов. В правильной пропорции в SEXCASTLE перемешаны отсылки, юмор и драйв. Рисунок более, чем простой, но это с лихвой искупается повышенным содержанием оторванных конечностей и эпичных уанлайнеров.

Сейчас формулу «воскресим восьмидесятые» с попеременным успехом использует франшиза «Неудержимые». При этом ни одного по-настоящему стоящего хоть заусенец «Кровавого спорта», «В поисках приключений» или «Рембо 2» фильма в серии не было. Русский бодибилдер Саша Курицын недавно снял идеальный фильм, словно бы воскрешающий в памяти все лучшее, что давали нам боевики восьмидесятых – там в главных ролях снялись, например, Дон «Дракон» Уилсон, Синтия Ротрок и прочие звезды категории «Z». Само собой, в результате получилось несмотрибельное нечто, но только потому, что проектом изначально занимались люди бесталанные.

То ли дело Старкс. Он слепил очень простой, и такой же очень крутой боевик, радующий мое старое киноманское сердце больше, чем KUNG FURY. В том, что касается упрощения нарратива, Кайл, конечно, немного переборщил. Экшн кино действительно снималось тогда без оглядки на крепкий сценарий, но кому нужны слова, когда ты можешь показать взрыв, вырывание сердца из грудной клетки или соблазнительное женское бедро? В SEXCASTLE диалоги упрощены донельзя, но к этому быстро привыкаешь. Старкс пишет их забавно: обычно, даже самые дубовые боевики о ниндзя из прошлого не опускались до полнейшего предсказывания сути происходящего, а Кайл это любит. Тут все герои общаются исключительно фразами «я убью тебя», «ты пожалеешь» или «медленно отойди от жирафа». 

Зато по части динамики комикс оставляет позади все, что можно. Действо несется вперед со скоростью гоночного болида, сметая на своем пути все те ментальные барьеры, которые пытается спешно выставить на трассу мозг, вроде «элементарного чувства вкуса» или «ненависти к клише». 

На самом деле своевременно реагировать на происходящее в комиксе довольно трудно, потому что каждые две страницы автор вводит в сюжет новые, позаимствованные им из кино, идеи. Девять врагов Секскасла это, например, герои фильмов «Коммандо», «Рембо», «Команда А», «Жажда смерти», «Блейд», «Смерти вопреки», «Коммандо из пригорода» и других. В качестве основной сюжетной линии взята стандартная «вы разозлили не того парня», используемая во всех вышеперечисленных фильмах и сотнях их клонов. Канонические сцены, без которых большинство боевиков не могут считаться полноценными, тут присутствуют в полной мере. 

Конечно, сейчас модно подобные проекты делать постмодернистскими, иначе есть шанс что некоторые люди просто обвинят тебя в дурном вкусе. Тут за это отвечают гомерически смешные сцены из разряда «годовалого Секскасла бросают в яму со змеями, вооруженного только ножом» и «эпизод секса, тянущийся непозволительно долго». Всего, впрочем, в меру. 

SEXCASTLE читается на одном дыхании. Он крутой, бойкий и смешной. Если вам от боевика нужно что-то еще, вы явно слишком разбалованы.

среда, 21 октября 2015 г.

THE GREAT SHOWDOWNS



THE GREAT SHOWDOWNS

Скотт Кемпбел, автор стрипа, из элементарной концепции создал поразительную вещь. Он подметил, что в основе большинства фильмов лежит конфликт, а затем попытался перенести его на бумагу, нарисовав в своем фирменном гипер-позитивном стиле. Так родился THE GREAT SHOWDOWNS.

Каждый стрип прост и незатейлив. В кадре всегда виден герой или героиня фильма (или фактурные статисты до кучи), смотрящий с улыбкой на главного антагониста, также мило ухмыляющегося. Все. Почему тогда дифирамбы Скотту воспевают, например, режиссер Эдгар Райт или комик Стив Мартин?

Дело в технике Кемпбелла и его нескрываемой любви к медиуму, переполняющей каждый крошечный стрип. Все стрипы рисуются в упрощенной манере акварелью. При этом художник маниакально верен палитре и духу фильма, который пародирует. Гардероб или реквизит из фильмов воссозданы безупречно – если ты видел фильм, о котором говорит Скотт, ошибиться, глядя на очередную мультяшную конфронтацию, перепутав ее с иным произведением, невозможно. Отличает от других стрипов или подобных проектов THE GREAT SHOWDOWNS гипертрофированно жизнерадостный стиль. Все, абсолютно все герои (и детали интерьера, неодушевленные предметы, одежда и прочее, порой) на картинах Кемпбелла неизменно пребывают в отличном расположении духа и счастливо улыбаются. Даже если в кино это были непримиримые враги, Скотт заставляет их выглядеть искренне радующимися встрече друг с другом. Часто градус позитива не играет никакой роли в стрипе, но иногда именно благодаря неуместно смешным рожицам смеешься сам. Так, например, в шоудауне «Криминального Чтива» герой Тима Рота выглядит счастливее всех, хотя лежит на полу, прижимая руки к простреленному животу. Складывается впечатление, что стрип Кемпбелла – нирвана для вымышленных персонажей, отбросивших свои конфликты, и мирно сосуществующих.

Со временем Скотт существенно поднаторел в изображении иконических дуэтов, поэтому расширил каст персонажей до неограниченного количества (шоудаун «Безумного Макса» включал в себя до полусотни героев), и начал более творчески подходить к термину «showdown». Если фильм был отличным, но злодея не имел, Скотт переосмыслял в рамках стрипа самую запоминающуюся сцену картины. Так родились эпические вещи вроде «герой и героиня «Привидения» и глиняный горшок», «Титаник и айсберг», «Кинг Конг и здание-небоскреб». 

Диапазон пародируемых фильмов чрезвычайно широк, что меня радует больше, чем следовало бы. Скотт искренне любит кино и смотрит его в, судя по всему, неограниченных количествах. Поэтому на страницах THE GREAT SHOWDOWNS могут оказаться герои совершенно неизвестных обычному зрителю фильмов. Я пищал от восторга, когда видел стилизацию «Уитнейл и я» в сборнике Кемпбелла. Художник не рисует исключительно вещи по мотивам блокбастеров или мейнстримного кино. Вместо этого он выдает «шоудауны» на основе «Воинов», «Зардоза», «Как ни крути - проиграешь», «Магнолии» и прочих. Славу ему снискали, правда, именно четко различимые стилизации того же «Титаника», «Крутых легавых», «Во все тяжкие» - популярных проектов. Сериалы, ставшие современным подвидом массового кино, он прорабатывает на совершенно ином уровне. Необходимость вмещать множество героев и ключевые сцены порождает вещи вроде его «Песни льда и пламени», где роль антагониста выполняет гигантская, обледеневшая и самодовольно ухмыляющаяся Стена.

Стрип изначально публиковался только в блоге Кепмпбелла, но приобретя известность он был напечатан аж в трех сборниках. Я по чистой случайности заказал один из них, и провел восхитительные полчаса, разглядывая работы Скотта. Всячески рекомендую отыскать блог художника и самому увидеть, насколько его стрип замечателен.

вторник, 20 октября 2015 г.

THE BLACK BEETLE


THE BLACK BEETLE

Хороший прямолинейный палп-детектив от Франческо Франкавиллы. Если бы не злоупотребление клише и более органичный злодей, цены бы ему не было.

«Черный жук» повествует о расследовании, которое ведет титульный персонаж, скрывающийся под псевдонимом Черный Жук. В Кольт-сити происходит массовое убийство криминальных воротил. Черный Жук невольно оказывается свидетелем трагедии: прямо у него на глазах взрывается пафосный ночной клуб, в котором собрались на встречу главы двух крупнейших мафиозных семей. Жук решает узнать, кому еще кроме него эти люди приходились врагами. Он добрался до местной тюрьмы в надежде расспросить одного из отбывающих там наказание заключенных, но вновь отстал на шаг от таинственного убийцы. Загадочный Лабиринто успел устранить беднягу-вора и скрыться. Между Черным Жуком и человеком в желтой маске начинается дуэль…

THE BLACK BEETLE хорош тем, что это комикс без ориджина главного героя. Мы даже не узнаем его имени. Он просто еще один борец с преступностью, очень похожий на Спирита. Не связанный какими-то ограничениями, Франкавилла выстраивает дебют героя весьма впечатляющим.

Поскольку в мини-серии все замечательно, претензий у меня к ней всего две. Первая – неудачный главный злодей. Он единственный, кто выглядит неуместно в комиксе. Сам Черный Жук хранит традиции нуара – выглядит круто и загадочно, будучи облаченным во все черное. Лабиринто же носит желтое трико и имеет весьма расплывчатые мотивы. Он словно дублер кого-то из актеров, играющих в низкобюджетном сай-фай кино, по ошибке зашедший в павильон где снимают «The Big Sleep». Франкавилла снабдил его своей историей становления, но та мне показалось столь же краткой, сколь и фальшивой. Еще один большой минус кроется в личности злодея – по традициям детективов имя убийцы упоминается в самом начале комикса, но вычислить его может только сам Жук, лишая читателей радости сделать это вместе с ним или даже за него. Второй минус серии – обилие клише и строго утилитарный стиль повествования. Я объединил их в один пункт, потому что оба проистекают из неопытности Франкавиллы-сценариста. Штампов нужно бояться любому автору, а фразы вроде: «Выбирай, по-хорошему или по-плохому?» даже аматоры перестали тащить в свои фанфики, оставив их гнить в том же углу, где белеют кости расхожего «этот город погряз». «Скованный» нарратив тоже чуть портит впечатление от хорошей истории. Детектив – это не всегда «Привет, - сказал я». Это еще и смачные, запоминающиеся описания, всегда отличные диалоги и атмосфера, созданная при минимуме стилистических приемов. 

Ладно, перейдем к описанию того, что Франческо удалось. Редко какой нуар выглядит так хорошо, как комикс Франкавиллы. Тот досконально знает эстетику жанра и смешивает ее с модерновыми боевиками (Жук стреляет с двух рук, резиновые маски), порождая стильный коктейль. Самые красивые кадры в серии – двухстраничные развороты. Они выразительны, продуманы и блещут нестыдным дизайном. Я мог сетовать на то, что у автора мало опыта в написании сценариев, но когда дело доходит до карандаша и туши, Франкавилла просто не может подвести. Меня сразил наповал красивейший кадр ближе к концу серии, на котором была показана карта местности Кольта, плавно переходящая в особняк, стоящий на отшибе. Столь мастерское использование пространства страницы выдает в Франкавилле опытного художника. На недостаток изобретательных кадров THE BLACK BEETLE пожаловаться не может: в ход идут POV-кадры, панорамы, лавиноподобные развороты без четкого деления на панели и прочее. Лишь раз трюк Франческо показался мне, опять же, упрощением, на которое можно было не идти. В ключевой момент разоблачения личности Лабиринто Жук говорит о «кусочках паззла, начавших собираться в цельную картину». К моему великому разочарованию следующие две страницы содержат паттерн головоломки-паззла. Они все еще очень красивы, но это же совсем наглядно!

Впрочем, помешать наслаждаться THE BLACK BEETLE мне такие мелочи не помешали. Это верный корням жанру нуар, выделяющийся на фоне собратьев превосходным артом. Дайте ему шанс.

пятница, 16 октября 2015 г.

SUNDAY'S SHELFPORN #54 - THE COMPLETE FAR SIDE


SUNDAY'S SHELFPORN #54 - THE COMPLETE FAR SIDE


Tell me, do you laugh? You will...


Самый смешной стрип всех времен и народов уже был отрецензирован мной. Те, кому лень перечитывать или читать мой обзор, могут прослушать краткий его пересказ. THE FAR SIDE - эталон юмористического стрипа. Затмить и даже сравниться с ним не может ничто. Есть стрипы более интересные, умные, комплексные, более значимые даже, но нет стрипа смешнее, чем FAR SIDE.

FAR SIDE выходил с 1980 по 1995 год почти каждый день. Всего было выпущено около 400 стрипов, которые переиздали в 23 трейдах. Ультимативная компиляция  была издана в 2003 году. Она весила 9 кг, превосходила габаритами почти все известные издания и содержала почти все стрипы Ларсона, причем их для публикации подправили. Часть изменений коснулась покраски - множество черно-белых рисунков были впервые представлены в цвете. Такжы были исправлены некоторые ошибки и неточности в описаниях, устранены орфографические ошибки. Наконец, были добавлены все письма протестующих против юмора стрипа граждан, годами изводящих редактора Ларсона, Джейка Морисси. По поводу писем я уже писал, но не могу не повторить, ибо это безумно круто: ни один комикс или стрип не получал такого количества негативных писем от людей, не понимающих ценность увиденного ими материала. 

Вот как раз это полное издание мы сегодня и увидим. Я давно его приметил, поклявшись, что когда-то в один прекрасный день соберу всю "королевскую трилогию" изданий - THE COMPLETE FAR SIDE, MAD'S GREATEST ARTISTS THE COMPLETE DON MARTIN и COMPLETE CALVIN AND HOBBES (то есть самые качественные на рынке сборники юмористических комиксов высшего качества). Стоит THE FAR SIDE достаточно дешево и на том же Ebay его отдают от 60 долларов за неплохо сохранившуюся копию. Впрочем, минимум полстони баксов вам еще предстоит отдать за доставку, так что итоговая цена все равно выходит солидной. Что нам предлагают за эти деньги?

Зацените. Вот так выглядит издание по сравнению с абсолютом, делюксом и хардом.



Я думал, что издания COMPLETE DON MARTIN и это будут идентичны. Нет, издание от Running Press и ниже и уже, чем эти массивные оверсайзы. 



Задняя сторона слипкейса. 



Оба тома без слипкейса. Полностью оправдывают название хардкавер - их обложка сама по себе, наверно, весит полкило. 




Оглавление. 



И сами стрипы. Некоторые покупатели жаловались, что у издания очень большие поля. Может, и так, но каждый напечатанный здесь стрип стандартного размера (какие вы видите на фото) на самом деле не такой уж и маленький. Если представить себе обычную комиксную страницу, то публикуемый тут стрип займет от 1/4 до 1/3 ее. Фото совершенно не передают насколько это громадная книга. 



Вверху справа на правой странице как раз можно увидеть одну из газетных статей, темой которых являлся FAR SIDE.




Фото издания делались наугад. Это уникальный случай в истории рубрики, так как я обычно стараюсь показать книгу с максимально выгодного угла, выбирая для съемки только самые важные на мой взгляд кадры. В случае с FAR SIDE это правило силы не имеет. 













Стрипы разделены по годам публикации.










На левой странице внизу: финальный стрип, призванный немного прояснить странности FAR SIDE.



Бонусные, никогда ранее не опубликованные стрипы здесь собраны в отдельную главу.




А это уже первый том. 





Помимо самих комиксов в книге изданы эссе Гэри Ларсона, посвященные различным аспектам создания стрипов.




Первые стрипы были исключительно черно-белыми.











Не фотографировать во время съемки отдельные, особо забавные стрипы просто не получается. 

























Вердикт: если вы мне хоть немного доверяете, послушайте мой совет и купите FAR SIDE. Неважно в этом издании или в трехтомнике в мягком переплете. Это великий комикс, который гарантированно вам понравится. 


Избранное сообщение

"Банк-беглец" - Дональд Уэстлейк/BANK SHOT by Donald E. Westlake

BANK SHOT by Donald E. Westlake   Джону Дортмундеру осточертело выманивать у доверчивых домохозяек мелочь на пропитание. Но что по...