четверг, 28 сентября 2017 г.

SUNDAY'S SHELFPORN #85 - ALEX RAYMOND - HIS LIFE AND ART


Порой забываешь, что великие люди были чем-то большим, чем сосудом для их творчества. Глядя на колоссальное количество работ того же Джека Кирби, легко охарактеризовать его как "работягу", а его жизнь как "череду длинных рабочих будней, посвященных созданию комиксов". Но это не так. Кирби при всей своей востребованности успел побывать на фронте, поработать в жанре мультипликации, завести семью. Его биография - KING OF COMICS написанная Марком Эваниром - подтверждает тот факт, что хотя комиксы и заслоняли жизнь Короля, сама эта жизнь вне всяких сомнений существовала, а шестиметровый титан с горящими глазами, каким мы обычно представляем себе Кирби, на деле был спокойным мужчиной, обожающим сигары и имеющим недюжинное воображение.


Хорошо написанную биографию отличить от плохой всегда просто: всегда бросайте чтение той биографии, автор которой оценивает персону автора пристрастно; большую часть книги уделяет внимание творчеству автора, а не его жизни; не умеет при всей беспристрастности показать автора как живого человека, обуреваемого страстями. Хороший пример отлично написанной биографии - Raymond Chandler, A Life Тома Уильямса. Биографии автора комиксов - A Life In Black and White Майкла Тиссерана. Биографий или попыток рассказать о жизни художника Алекса Рэймонда существует несколько. Последняя была выпущена пару лет назад, но признания не снискала, поскольку была не очень удачным гибридом арт-бука и, собственно, биографии, и если к тексту рецензенты претензий не предъявляли, то качество репродукции арта и высокая цена книги у многих вызывали вопросы. Самой качественной книгой, рассказывающей о жизни автора FLASH GORDON и RIP KIRBY является His Life and Art, написанная Томом Робертом. Она показывает нам Рэймонда как художника, автора, мужа, военного, инноватора и гения, при этом не скатываясь в спекуляции или откровенную похвалу, а заодно снабжена невероятным количеством иллюстраций, большая часть которых до этого нигде не публиковалась.


При относительно небольших габаритах книга стоит очень дорого. Я взял свою копию за 110$ и поначалу был разочарован ее размерами, составляющими 12х9" (стандарт при издании крупных оверсайзов в Америке). Однако глянцевая бумага и великолепное качество печати несколько сгладили неприятное впечатление, а чистое количество арта и интересных фактов о Рэймонде окончательно перевесили чашу весов моего недовольства. 


На фото ниже - сравнение книги с делюкосм и обычным хардом, равно как и с биографией Харви Курцмана. Последнее было сделано с целью показать насколько His Life And Art больше обычных биографий (в формате, в котором издали Курцмана, обычновыпустили почти все биографии крупных авторов, таких как Джордж Херриман, Мильтон Канифф, Чарльз Шульц, Уилл Айснер, Эрже, Эл Кэпп, Чарльз Аддамс и Уолли Вуд). 



Сравнение габаритов с другого ракурса. 



Внизу на странице слева вы можете видеть одну из самых известных иллюстраций Рэймонда, пророческую "The Back Seat Driver". Кто не знает, Алекс Рэймонд разбился на автомобиле в возрасте сорока шести лет.



Оглавление. Книга действительно объемная, и содержит не меньше 50000-60000 слов и около 300 (навскидку) иллюстраций. 



В обзоре FLASH GORDON от IDW я говорил, что Джордж Лукас открыто заявлял, что хотел вместо STARW WARS снять экранизацию стрипа Рэймонда. Эту информацию я почерпнул как раз из этой книги. Вот она, в предисловии, написанном Лукасом.




Рэймонд демонстрировал задатки отличного художника с детства, а уже в подростковом возрасте начал работать ассистентом художника. Он "разминался", подменяя не абы кого, а самого Чика Янга (и Расса Вестовера вместе с Саймоном Янгом впридачу). Стрип Янга BLONDIE уже тогда считался самым популярным в мире, насчитывая свыше ста миллионов читателей, так что Рэймонду, которому тогда и двадцати лет не исполнилось, доверяли и верили в его технические способности. На фото ниже - стрипы Рэймонда. Историки говорят, что именно Рэймонд наградил Блонди сногсшибательной фигурой.




В двадцать три года Рэймонду, работающему на синдикат King Features, поручили рисовать сразу несколько стрипов. Самым известным из них был FLASH GORDON. На фото ниже - черно-белая панель из FLASH GORDON (Рэймонду было всего двадцать шесть лет, когда он нарисовал ее - просто невероятно, если честно).



Поначалу Рэймонд работал самостоятельно, рисуя и сочиняя стрипы без помощи ассистентов, но уже в конце 1934 года сценаристом FLASH GORDON стал Дон Мур. На фото ниже - первая страница стрипа.




На фото ниже примеры гайдов Рэймонда, составленных для сотрудников типографии. Обычно такой арт уничтожали сразу же после выпуска очередного выпуска газеты. В книге очень много таких раритетов, как и нужных пояснений.



Робертс отобрал для книги много архивных фото, как, например, фото Рэймонда с женой Хелен или фото с игроками New York Yankees.



Раритетные фото, показывающие рабочий процесс Рэймонда. Фото постановочные, но, без сомнения, художник именно так и рисовал FLASH GORDON, бывший едва ли не фотореалистичным стрипом, в котором пропорции и масштаб всегда соблюдались.



Черно-белый арт Рэймонда во всей его мощи. Обратите внимание на количество индивидуальных линий и то как при их помощи Рэймонд передает текстуру (спина Флэша на первой панели), оттеняет объекты и просто нагнетает атмосферу. Эта техника рисования называется "сухая кисть". Если не ошибаюсь, юные Уолли Вуд и Эл Уильямсон, пытаясь имитировать своего кумира, поначалу пытались рисовать обычной кистью, добиваясь такого же эффекта. 



Вторым стрипом, который рисовал Рэймонд, был JUNGLE JIM. 



В биографии много внимания уделяется не только Рэймонду, но и временному периоду, в который творил художник. На фото ниже - обложки всевозможных палп-романов.



На этой странице опубликована фотография легендарных авторов стрипов тридцатых годов. Здесь и Отто Соглоу, и Макс Флейшер, и Лайман Янг, и Карл Андерсон, и Мильт Гросс (его я не ожидал увидеть). Рэймонд считался одним из топовых художников и, как следствие, синдикат очень дорожил хорошими отношениями с ним.





Третьим стрипом Рэймонда был Secret Agent X-9, который писал сам отец нуара Дэшил Хэммет. Вот и он сам - волосы выключены, в зубах сигарета, на столе -виски - позирует для фотографии. Хэммет на тот момент уже выпустил свой последний роман и подался в сценаристы. Стрип, придуманный им и Рэймондом, читается как комиксная вариация "Кровавой жатвы"и выглядит как порочная красавица.



Фото, на котором Хэммет находится в окружении выдающихся картунистов. Вместе с писателем подняли бокалы Клифф Стерретт, Рэймонд, Гарольд Нерр и Руб Голдберг.




Рэймонд был успешным коммерческим иллюстратором, рисующим на заказ картины, постеры и прочее. В этой главе рассказывается о художниках, оказавших на него наибольшее влияние, и просто самых популярных авторах того времени. Робертс говорит о Лейендекере, Уайатте, Эбби и Пайле, то есть как минимум в этом вопросе компетенции ему не занимать. 



Одна из моих любимых иллюстраций Рэймонда - трехметровый мужчина в костюме. Художник самую малость перестарался с габаритами, но зато иллюстрация выглядит уж очень стильно.









Коммерческая иллюстрация, выполненная в классическом рэймондовском стиле. Именно так выглядет RIP KIRBYи  именно так выглядели в пятидесятые годы все популярные стрипы в жанре драмы. Два самых популярных - ON STAGE и THE LIFE OF JULIET JONES - рисовали знаменитые художники Леонард Старр и Стэн Дрейк, боготворящие Рэймонда. 





Художник обожал рисовать чувственных женщин и делал это при всякой удобной возможности.



Еще один образец стильного арта Рэймонда. Напоминаниями о днях, когда Рэймонд рисовал сложные детальные панели, здесь служат только губы девушки (сверхплотный штрих) и затенение, выполненное индивидуальными штрихами. 






Как и многие художники стрипов, Алекс Рэймонд воевал во Второй Мировой. Он не был призван, а записался добровольцем, отслужил четыре с лишним года и только затем вернулся в лоно King Features. Рэймонд очень гордился тем, что служил и называл время, проведенное среди морских пехотинцев, лучшим в своей жизни.







Майор Рэймонд в 1946 году.




Вернувшись, Рэймонд предложил King Features создать новый стрип. RIP KIRBY кардинально отличался от большинства детективов тем, что его протагонист был скорее интеллектуалом, чем дуболомом, а заодно своей атмосферой и, конечно, удивительным рисунком.



Арт в RIP KIRBY был и детальным и элегантным, лишенным всего ненужного, но до безумия изящным. Рэймонд рисовал стрип вплоть до своей смерти в 1965 году.





Рэймонд был большим поклонником спортивных автомобилей и опытным гонщиком. 




Еще несколько примеров коммерческого арта Рэймонда.




В предпоследние главе биографии публикуются множество иллюстраций Рэймонда, наиболее полно отражающих его талант как революционного художника.







А в последней главе опубликованы фотографии рабочего процесса Рэймонда.



Как можно заметить, Рэймонд работал с обнаженными моделями, что меня весьма удивило. Героиня стрипа в сцене, для которой позировала модель, была полностью одета. Но Рэймонду было виднее.



По этим фото можно было судить каким перфекционистом и профессионалом был Рэймонд. Он рисовал одну страницу комикса в неделю, но полностью отдаваясь процессу. 



Готовая страница FLASH GORDON, раскрашенная самим Рэймондом.




В тридцатые годы в индустрии комиксов правили три человека - Алекс Рэймонд, Мильтон Канифф и Хэл Фостер. Роберт Харви позаботился о том, чтобы мы знали, кем был Канифф и почему автора TERRY AND THE PIRATES называют "Рембрандтом комиксов". Брайан Кейн написал Prince of Illustartors, биографию Хэла Фостера. А Том Робертс позаботился о том, чтобы мы узнали о жизни едва ли на самого влиятельного члена триумвирата, Алекса Рэймонда. 


Если вы хотели узнать, чем жизнь гения отличается от жизни обычного человека (и в чем они схожи), прочтите His Life and Art. 


Избранное сообщение

"Банк-беглец" - Дональд Уэстлейк/BANK SHOT by Donald E. Westlake

BANK SHOT by Donald E. Westlake   Джону Дортмундеру осточертело выманивать у доверчивых домохозяек мелочь на пропитание. Но что по...